宮殿プラーク：ベニンの柱を飾った真鍮の宮廷場面
ベニンの宮殿プラークは、現在のナイジェリア南部に栄えたエド人のベニン王国の王室宮廷のために鋳造された長方形の真鍮浮彫である。ギルドの鋳造師はこれらをoba（王）の宮殿の木柱に固定し、中庭回廊を歩く来訪者が金属の中に宮廷の身分、儀礼、戦の記憶、交易の力を読めるようにした。博物館は広くベニン・ブロンズと呼ばれる一群に含めるが、金属は真の青銅より真鍮であることが多い。エド語ではこうした浮彫をamaと呼ぶ。自立する絵でも祭壇の胸像でもなく、宮殿の木材を王権の公的な記録として読ませる建築被覆である。
Ama：釘、浮彫、誰が最も大きく立つか
典型的なプラークは縦長の矩形で、高さはしばしば45〜50cm前後、ロストワックス法で鋳造される。人物は文様のある地から高浮彫で立ち上がる。多くの面板には、かつて宮殿の柱に留めた釘穴が残る。コレクションには二形式が多い。縦辺を折り返し、組み紐状の縁飾りを持つものと、より細い柱に合わせたかのように急に切れる細いもの。浮彫の深さは作品群全体で異なり、浅い行列から強く張り出す人物まである。
Igun Eronmwon（Ìgùn Ẹ́rọ̀nwwọ̀nとも）の真鍮鋳造ギルドが宮廷のためにこれらを作った。15世紀末からのポルトガル沿岸交易が銅合金マニラなどを供給して鋳造所を養ったが、鋳造自体はより古いエドの工芸伝統である。身分は縮尺で描かれる。obaや高位の首長が中央を占め、従者より大きく立つ。珊瑚ビーズの冠、高い首輪（odigba）、豹の牙、儀礼刀、盾、扇、ラッパが官職を示す。ポルトガル人がヨーロッパの服装と武器で現れることもあり、接触を記録するが、真鍮の作者権を外来者に渡すわけではない。
戦士王の時代から倉庫に残された面板へ
多くの学者は大プラーク系列を16世紀から17世紀初頭、ベニンが拡大し大西洋交易を深めた戦士王の時代に置く。大英博物館は多くの浮彫プラークをおおよそ1500年から1600年代半ばとする。World History Encyclopediaは高さ約45cmの長方形面板が宮殿の柱に取り付けられたと記す。Kathryn Wysocki Gunschによる約850枚の調査は、oba Esigie（16世紀前半〜中頃）とその子Orhogbuaのもとでのより狭い制作期間を主張し、謁見広間の柱が調整された帝国プログラムを担った可能性を示す。古い目録は制作を約150年に伸ばすことがあり、新しい研究は圧縮することが多い。印刷された年代幅は各鋳造の出生証明ではなく、根拠ある範囲として扱え。
1897年に英軍が宮殿に入ったとき、プラークはもはや柱にはなかった。宮域内の倉庫で積み重ねて見つかった。17世紀のオランダの記述はなお宮廷役人の真鍮場面で覆われた木柱を語るが、1702年頃の後続の訪問者は触れない。通説では17世紀のいずれかの時点で取り外され、捨てられず宮廷財産として保管された。取り外しの正確な動機はなお議論される。
身分と歴史を教えた柱
宮殿複合体は中庭を囲んで造られた。大きな部屋では木柱のある回廊が屋根を支え、真鍮プラークが柱を上から下まで覆った。対の組合せや行列の組が柱の四面を巻き、大使、商人、臣民が縁側を歩くと連続した金属の物語が見えたはずだ。題材には騎馬の王、従者を伴う戦士首長、儀礼場面、ヨーロッパ商人がある。戦役を記念するものもあれば、誰が首長を扇で涼ませ、誰がラッパで告げ、誰がobaにコーラナッツを捧げるかという日常の宮廷作法を凍らせるものもある。
プラークは画廊芸術ではなく政治建築として働いた。神聖な王権がギルドの技、珊瑚の富、軍事秩序の上に立つことを観者に示した。祖先祭壇用の記念頭像など他の宮廷真鍮とも並ぶ。頭像は祭壇の台に属し、プラークは広間の公的な顔に属する。どちらもobaを称えるが、空間と仕事が違う。
宮殿被覆がベニン市を離れた経緯
1897年2月、英国の懲罰遠征がベニン市を襲い、宮殿の一部を焼き、何千点もの宮廷作品を奪った。900枚を超える真鍮浮彫プラークがその略奪とともに去り、祭壇頭像、象牙、他のギルド作品も同行した。多くは公式の戦利品売却と私的取引を経て大英博物館や欧米のコレクションに入った。ブリタニカのベニン・ブロンズ概説は宮殿プラークをその散逸群の中核類とする。今日の返還議論がなおこれらの面板に向かうのは、数が多く視覚的に有名で、もはやそれらを保持しない特定の建築文脈に明確に結びつくからだ。
1897年以降もベニン市でギルド鋳造は続き、oba Eweka IIは後に宮殿工芸の構造を再建した。16世紀の柱プログラムそのものを当時のまま歩くことはできない。残るのは散在するコーパスであり、柱上の元の順序は様式群、対応する縁、学者の設置研究から部分的にしか復元できない。
いまも見られるメトロの騎乗オバ
明確な博物館の一例がメトロポリタン美術館のPlaque with equestrian ọ́bà (king) and attendants、オブジェクト1978.412.309、Gallery 342展示である。メトロはÌgùn Ẹ́rọ̀nwwọ̀nの芸術家に帰属し、年代を約1540–70とする。高さ49.5cm、幅41.9cm、奥行き11.4cmの真鍮鋳造。王が中央で馬に乗り、従者はより小さな縮尺で現れる。珊瑚ビーズの装身具と頭上に掲げた盾の特権が彼をobaと示す。Michael C. Rockefeller記念コレクション経由で、Nelson A. Rockefellerの1965年寄贈（1978年登録）として入った。
Smarthistoryや古いラベルは同じ作品に1550–1680という広い年代を記すことがある。メトロのより狭い16世紀中頃の括弧はEsigieとOrhogbuaの制作論に合い、広い括弧は古い様式年代付けの習慣を反映する。いずれにせよ、このプラークは宮殿の柱用の宮廷浮彫であり、自由に吊るす絵ではない。階層的縮尺、騎乗の見せ方、珊瑚の装いが、謁見広間で身分を一目で読ませた視覚文法である。
点数、年代、ラベルがなお残す空隙
存続数はデータベースの成長とともに動く推定である。大英博物館は1897年に倉庫から900枚超が去ったと述べ、Gunschは約850件の追跡例から作業する。どちらも大きく不完全な集合を指す。材料ラベルは青銅と真鍮の間で揺れ、技術研究は多く混成組成の鉛入り真鍮を示す。柱ごとの完全な元順序、どの場面がどの中庭に面したか、植民地奪取前に取り外された正確な理由は分からない。
ポルトガル交易金属がプラーク隆盛をどれほど引き起こしたか、古い鋳造実践がどこまで準備済みだったかも議論される。顔の自然主義、地文様、人物の深さは工房と手を分ける助けになるが、生年は出ない。目録が数十年ずれるときは、そう書け。確かな核心は残る。これらのamaはエドの王宮のためのギルド製真鍮建築であり、obaの広間を支える柱に宮廷史と身分秩序を固定するために鋳造された。
In your scene
ベニン宮殿プラークはゆるい壁の戦利品ではなく、建築としての宮廷金属として読め。木柱や中庭の柱の被覆として据え、人物の階層的縮尺を保ち、古さを出すなら釘穴の取付も残せ。宮廷一式は African Kingdom Relics パックを見よ。