Дворцовые пластины: латунные сцены двора на столбах Бенина
Бенинская дворцовая пластина представляет собой прямоугольный латунный рельеф, отлитый для королевского двора эдоского царства Бенин на юге современной Нигерии. Литейщики гильдии крепили эти панели к деревянным столбам дворца оба, чтобы посетитель галереи двора читал в металле ранг, ритуал, память о войне и торговую власть. Музеи относят их к корпусу, прозванному бенинскими бронзами, хотя металл обычно латунь, а не настоящая бронза. На языке эдо такие рельефы называют ama. Это не самостоятельные картины и не алтарные бюсты; это архитектурная обшивка, которая делала дворцовое дерево публичным архивом царской власти.
Ama из латуни: гвозди, рельеф и кто стоит выше всех
Типичная пластина является высоким прямоугольником, часто около 45–50 см высотой, отлитым по восковой модели. Фигуры поднимаются высоким рельефом с узорного фона. На многих панелях видны отверстия от гвоздей креплений, когда-то прибивавших их к столбам дворца. В собраниях обычны два формата: одни с отогнутыми вертикальными краями и гильоширным бордюром, более узкие обрываются резко, словно подрезанные под более тонкий столб. Глубина рельефа в корпусе разнится от неглубоких шествий до сильно выступающих фигур.
Латунная литейная гильдия Igun Eronmwon (также Ìgùn Ẹ́rọ̀nwwọ̀n) делала эти работы для двора. Португальская прибрежная торговля с конца XV века снабжала литейные медными сплавами-маниллами и другим металлом, но само литьё является более древней ремесленной традицией эдо. Иерархия рисуется масштабом: оба или высокий вождь занимает центр и выше слуг. Коралловые шапки, высокие ошейники (odigba), зубы леопарда, церемониальные мечи, щиты, веера и трубы отмечают должность. Португальцы иногда появляются в европейской одежде и с оружием, фиксируя контакт, но не передавая авторство латуни чужакам.
От королей-воинов к панелям на складе
Большинство учёных относит большую серию пластин к XVI и началу XVII века, эпохе королей-воинов, когда Бенин расширялся и углублял атлантическую торговлю. Британский музей датирует многие рельефные пластины примерно с 1500 до середины XVII века. World History Encyclopedia отмечает прямоугольные панели высотой около 45 см, крепившиеся к дворцовым столбам. Обзор Кэтрин Высоцки Гунш почти 850 пластин отстаивает более узкое окно производства при оба Эсигие (с начала до середины XVI века) и его сыне Орхогбуа, когда столбы зала аудиенций могли нести согласованную имперскую программу. Старые каталоги иногда растягивают изготовление примерно на 150 лет; более новые работы часто сжимают его. Печатные скобки дат являются обоснованными диапазонами, а не свидетельствами о рождении каждой отливки.
Когда британские силы вошли во дворец в 1897 году, пластин на столбах уже не было. Их нашли сложенными на складе в комплексе. Голландское описание XVII века ещё говорит о деревянных столбах, покрытых латунными сценами придворных; позднейший посетитель около 1702 года их не упоминает. Обычное чтение таково: панели сняли когда-то в XVII веке и хранили как имущество двора, а не выбросили. Точные мотивы снятия остаются спорными.
Столбы, учившие рангу и истории
Дворцовые комплексы строились вокруг внутренних дворов. В больших залах галереи с деревянными столбами держали крышу, а латунные пластины обшивали эти опоры сверху донизу. Парные комплекты и процессионные серии, вероятно, опоясывали все четыре грани столба, чтобы посол, торговец или подданный, идя по веранде, видел непрерывный металлический нарратив. Сюжеты включают королей на коне, воинских вождей со слугами, ритуальные сцены и европейских торговцев. Одни поминают походы; другие замораживают повседневный протокол: кто обмахивает вождя веером, кто возвещает его трубой, кто подносит колу оба.
Пластины работали как политическая архитектура, а не как галерейное искусство. Они говорили зрителю, что божественная царская власть опирается на умение гильдии, коралловое богатство и военный порядок. Они соседствовали и с другой придворной латунью, например с поминальными головами для предковых алтарей. Головы принадлежат платформам святилищ; пластины принадлежат публичному лицу зала. Обе прославляют оба, но делают разную работу в разных пространствах.
Как дворцовая обшивка покинула Бенин-Сити
В феврале 1897 года британская карательная экспедиция штурмовала Бенин-Сити, сожгла части дворца и захватила тысячи придворных произведений. Более 900 латунных рельефных пластин ушли с этой добычей вместе с алтарными головами, слоновой костью и другими изделиями гильдий. Многие попали в Британский музей и другие европейские и американские собрания через официальные продажи трофеев и частную торговлю. Обзор Encyclopaedia Britannica о бенинских бронзах считает дворцовые пластины центральным классом этой диаспоры. Споры о реституции сегодня всё ещё крутятся вокруг этих панелей: их много, они визуально знамениты и явно связаны с конкретным архитектурным контекстом, который больше их не держит.
Литьё гильдий в Бенин-Сити продолжалось после 1897 года, а оба Эвека II позже восстановил дворцовые ремесленные структуры. Саму программу столбов XVI века уже нельзя пройти как прежде. Сохраняется рассеянный корпус, чью исходную последовательность на опорах лишь частично восстанавливают по стилевым группам, совпадающим краям и исследованиям монтажа.
Конный оба Мет, которого всё ещё можно увидеть
Ясный музейный пример это Plaque with equestrian ọ́bà (king) and attendants Метрополитен-музея, объект 1978.412.309, в Gallery 342. Мет относит её к художникам Ìgùn Ẹ́rọ̀nwwọ̀n и датирует примерно 1540–70. Размеры: высота 49,5 см, ширина 41,9 см, глубина 11,4 см, латунная отливка. Король верхом в центре; слуги даны меньшим масштабом. Коралловые регалии и привилегия щитов над головой отмечают его как оба. Вещь вошла в Мет через Michael C. Rockefeller Memorial Collection, дар Нельсона А. Рокфеллера 1965 года (инвентаризирована в 1978).
Smarthistory и старые этикетки иногда печатают для того же объекта более широкую дату 1550–1680. Более узкая скобка Мет середины XVI века согласуется с аргументом производства при Эсигие и Орхогбуа, а широкая отражает старые привычки стилевой датировки. В любом случае пластина является придворным рельефом для дворцового столба, а не свободно висящей картиной. Иерархический масштаб, конный показ и коралловый костюм составляют визуальную грамматику, делавшую ранг читаемым с первого взгляда в зале аудиенций.
Числа, даты и то, что этикетки всё ещё оставляют открытым
Числа выживания являются оценками, меняющимися по мере роста баз данных. Британский музей говорит о более чем 900 пластинах, увезённых со склада в 1897 году; Гунш работает с корпусом почти из 850 отслеженных примеров. Обе цифры описывают крупный, но неполный набор. Этикетки материала колеблются между бронзой и латунью; технические исследования обычно указывают на свинцовую латунь смешанного состава. Мы не знаем полного исходного порядка на каждом столбе, какие сцены смотрели в какой двор и точно почему панели сняли до колониального захвата.
Учёные также спорят, насколько португальский торговый металл вызвал расцвет пластин по сравнению с уже готовой более древней практикой литья. Натурализм лиц, фоны и глубина фигур помогают группировать руки и мастерские, но не дают годов рождения. Где каталоги расходятся на десятилетия, скажи об этом. Надёжное ядро остаётся: эти ama были гильдейской латунной архитектурой для эдоского королевского дворца, отлитой, чтобы закрепить историю и иерархию двора на столбах, державших залы оба.
In your scene
Бенинская дворцовая пластина читается как архитектурный придворный металл, а не как свободный настенный трофей. Крепи её как обшивку деревянного или дворового столба, сохраняй иерархический масштаб фигур и оставляй отверстия от гвоздей, если показываешь возраст. Полный придворный набор смотри в паке African Kingdom Relics.