궁전 플레이트: 베닌 기둥을 덮은 황동 궁정 장면
베닌 궁전 플레이트는 오늘날 나이지리아 남부의 에도인 베닌 왕국 왕실 궁정을 위해 주조된 직사각형 황동 부조이다. 길드 주조사들은 이 패널을 oba(왕) 궁전의 나무 기둥에 고정해, 안뜰 회랑을 걷는 방문자가 금속 속에서 궁정 서열, 의례, 전쟁 기억, 무역 권력을 읽게 했다. 박물관은 흔히 베닌 브론즈라 불리는 더 넓은 무리에 넣지만, 금속은 대개 진짜 청동이 아니라 황동이다. 에도어로는 이런 부조를 ama라 부른다. 독립 회화도, 제단용 흉상도 아니며, 궁전 목재를 왕권의 공적 기록처럼 읽히게 만든 건축 피복이다.
Ama: 못, 부조, 누가 가장 크게 서는가
전형적인 플레이트는 세로로 긴 직사각형으로, 높이는 종종 45~50cm 근처이며 로스트왁스법으로 주조된다. 인물은 문양이 있는 바탕에서 고부조로 솟는다. 많은 패널에는 한때 궁전 기둥에 고정하던 못구멍이 남아 있다. 소장품에는 두 형식이 흔하다. 세로 가장자리를 접어 길리오슈 무늬 테를 둔 것과, 더 가는 기둥에 맞춘 듯 갑작스럽게 끝나는 좁은 형식이다. 부조 깊이는 작품군 전체에서 얕은 행렬부터 강하게 돌출한 인물까지 다양하다.
Igun Eronmwon(Ìgùn Ẹ́rọ̀nwwọ̀n으로도 표기) 황동 주조 길드가 궁정을 위해 이 작품들을 만들었다. 15세기 말부터의 포르투갈 연안 무역이 구리 합금 마닐라 등 금속을 공급해 주조소를 먹였지만, 주조 자체는 더 오래된 에도 공예 전통이다. 서열은 비율로 그려진다. oba나 고위 수장이 중앙을 차지하고 시종보다 크게 선다. 산호 구슬 관모, 높은 목걸이(odigba), 표범 이빨, 의례용 검, 방패, 부채, 나팔이 직위를 표시한다. 포르투갈인이 유럽 복장과 무기로 나타나기도 하며, 접촉을 기록하지만 황동의 저작권을 외부인에게 넘기지는 않는다.
전사 왕들의 시대에서 창고에 남겨진 패널까지
대부분 학자는 대형 플레이트 시리즈를 16세기에서 17세기 초, 베닌이 팽창하고 대서양 무역을 심화한 전사 왕들의 시대로 둔다. 대영박물관은 많은 부조 플레이트를 대략 1500년에서 1600년대 중반으로 본다. World History Encyclopedia는 높이 약 45cm의 직사각형 패널이 궁전 기둥에 붙었다고 적는다. Kathryn Wysocki Gunsch의 약 850장 조사는 oba Esigie(16세기 초~중반)와 아들 Orhogbua 아래의 더 좁은 제작 구간을 주장하며, 알현 홀 기둥이 조율된 제국 프로그램을 졌을 가능성을 제시한다. 오래된 목록은 제작을 약 150년에 걸치게 늘리기도 하고, 새 연구는 줄이는 경우가 많다. 인쇄된 연대 폭은 각 주조의 출생증명서가 아니라 근거 있는 범위로 다루라.
1897년 영국군이 궁전에 들어왔을 때 플레이트는 더 이상 기둥에 없었다. 궁역 안 창고에 쌓여 발견되었다. 17세기 네덜란드 기록은 여전히 궁정 관리들의 황동 장면으로 덮인 나무 기둥을 묘사하지만, 1702년경의 이후 방문자는 언급하지 않는다. 통상 해석은 17세기 언젠가 내려져 버려지지 않고 궁정 재산으로 보관되었다는 것이다. 철거 동기는 여전히 논쟁 중이다.
서열과 역사를 가르친 기둥
궁전 복합체는 안뜰을 둘러싸고 세워졌다. 큰 방에서는 나무 기둥이 있는 회랑이 지붕을 받쳤고, 황동 플레이트가 그 기둥을 위아래로 감쌌다. 짝을 이룬 세트와 행렬 세트가 기둥 네 면을 감싸, 대사·상인·신하가 베란다를 걸을 때 연속된 금속 서사를 보았을 가능성이 크다. 주제에는 기마한 왕, 시종을 거느린 전사 수장, 의례 장면, 유럽 상인이 있다. 어떤 것은 원정을 기념하고, 어떤 것은 누가 부채로 수장을 식히고, 누가 나팔로 알리며, 누가 oba에게 콜라를 바치는가 하는 일상 궁정 의례를 고정한다.
플레이트는 갤러리 예술이 아니라 정치 건축으로 작동했다. 신성한 왕권이 길드 기술, 산호 부, 군사 질서 위에 선다는 것을 관객에게 말했다. 조상 제단용 기념 두상 같은 다른 궁정 황동과도 나란히 있다. 두상은 신단 플랫폼에, 플레이트는 홀의 공적 얼굴에 속한다. 둘 다 oba를 기리지만 공간과 일이 다르다.
궁전 피복이 베닌 시를 떠난 방식
1897년 2월 영국의 징벌 원정대가 베닌 시를 습격하고 궁전 일부를 불태우며 수천 점의 궁정 작품을 탈취했다. 900장을 넘는 황동 부조 플레이트가 그 약탈과 함께 떠났고, 제단 두상, 상아, 다른 길드 작품도 동행했다. 다수는 공식 전리품 매각과 사적 거래를 거쳐 대영박물관과 다른 유럽·미국 컬렉션에 들어갔다. 브리태니커의 베닌 브론즈 개관은 궁전 플레이트를 그 이산 무리의 핵심 부류로 다룬다. 오늘날의 반환 논쟁이 여전히 이 패널로 향하는 것은, 수량이 많고 시각적으로 유명하며 더 이상 그것들을 품지 않는 특정 건축 맥락에 분명히 묶여 있기 때문이다.
1897년 이후에도 베닌 시에서 길드 주조는 이어졌고, oba Eweka II는 나중에 궁전 공예 구조를 재건했다. 16세기 기둥 프로그램 자체를 당시처럼 걸을 수는 없다. 남는 것은 흩어진 코퍼스이며, 기둥 위 원래 순서는 양식군, 맞물리는 가장자리, 학자들의 설치 연구에서 부분적으로만 복원된다.
지금도 볼 수 있는 메트의 기마 오바
분명한 박물관 사례 하나가 메트로폴리탄 미술관의 Plaque with equestrian ọ́bà (king) and attendants, 오브젝트 1978.412.309, Gallery 342 전시이다. 메트는 Ìgùn Ẹ́rọ̀nwwọ̀n 예술가에게 귀속하고 연대를 약 1540–70으로 잡는다. 높이 49.5cm, 너비 41.9cm, 깊이 11.4cm의 황동 주조이다. 왕이 중앙에서 말을 타고, 시종은 더 작은 비율로 나타난다. 산호 구슬 의장과 머리 위에 든 방패의 특권이 그를 oba로 표시한다. Michael C. Rockefeller 기념 컬렉션을 거쳐 Nelson A. Rockefeller의 1965년 기증(1978년 등재)으로 들어왔다.
Smarthistory와 오래된 라벨은 같은 작품에 1550–1680이라는 더 넓은 연대를 찍기도 한다. 메트의 더 좁은 16세기 중반 구간은 Esigie와 Orhogbua 제작론에 맞고, 넓은 구간은 오래된 양식 연대 습관을 반영한다. 어느 쪽이든 이 플레이트는 궁전 기둥용 궁정 부조이지, 자유롭게 거는 그림이 아니다. 위계적 비율, 기마 과시, 산호 복식이 알현 홀에서 서열을 한눈에 읽히게 한 시각 문법이다.
수량, 연대, 라벨이 아직 열어 둔 것
생존 수치는 데이터베이스가 커지며 움직이는 추정치이다. 대영박물관은 1897년 창고에서 900장 이상이 떠났다고 말하고, Gunsch는 약 850건의 추적 사례로 작업한다. 둘 다 크고 불완전한 집합을 가리킨다. 재료 라벨은 청동과 황동 사이에서 흔들리고, 기술 연구는 대개 혼합 조성의 납 함유 황동을 가리킨다. 모든 기둥의 완전한 원래 순서, 어떤 장면이 어느 안뜰을 향했는지, 식민 약탈 전에 내려진 정확한 이유는 모른다.
포르투갈 무역 금속이 플레이트 호황을 얼마나 일으켰는지, 더 오래된 주조 관행이 어디까지 준비돼 있었는지도 논쟁된다. 얼굴의 자연주의, 바탕 문양, 인물 깊이는 공방과 손을 나누는 데 도움이 되지만 출생 연도는 주지 않는다. 목록이 수십 년 어긋나면 그렇게 말하라. 확실한 핵심은 남는다. 이 ama는 에도 왕궁을 위한 길드제 황동 건축이며, oba의 홀을 받친 기둥에 궁정 역사와 위계를 고정하려고 주조되었다.
In your scene
베닌 궁전 플레이트는 느슨한 벽 전리품이 아니라 건축적 궁정 금속으로 읽혀야 한다. 나무 기둥이나 안뜰 기둥의 피복으로 달고, 인물의 위계적 비율을 유지하며, 세월을 보여주려면 못구멍 장착도 남겨 두라. 전체 궁정 세트는 African Kingdom Relics 팩을 보라.