Aspis: 원형 방패, 아르고스 손잡이, 호플리테스 문장
호플리테스 방패는 고대 그리스 중장보병을 규정한 큰 원형 판이다. 아르카이크 시대부터 고전 시대까지 이어졌다. 그리스인은 aspis라 불렀고, 현대 저자는 옛 용어 hoplon을 자주 반복하지만 그 단어는 더 넓은 의미의 「장비」였다. 이 형식은 아르고스와 연관된 손잡이 체계에서 아르고스 방패라고도 한다. 깃털 장식 코린트 투구, 창, 정강이 갑옷과 짝을 이루면 시민 병사는 밀치기도 막기도 하는 청동과 나무의 벽이 되었다.
Aspis, hoplon, 아르고스 그릇
Aspis는 원형이고 깊게 오목해, 대열에 선 병사의 무릎에서 턱까지 몸통을 덮을 만큼 컸다. World History Encyclopedia는 전형적 지름 약 80cm(약 30인치), 무게 최대 약 8kg을 제시한다. 메트로폴리탄 미술관도 비슷한 규모, 약 30인치 너비를 설명하며 방패를 호플리테스 무장에서 가장 중요한 부품으로 본다. 병사의 주 방어였기 때문이다.
바깥면은 평평하지 않았다. 그릇 형태는 행군 중 가장자리를 어깨에 올리게 하고 안쪽에 팔 공간을 주었다. 가장자리에는 평평한 청동 띠가 자주 둘러져 타격이 가장 세게 닿는 부분을 보강했다. 일부 방패는 전체 외면에 얇은 청동 면갑을 씌웠고, 다른 것은 가장자리를 제외하고 칠한 나무를 드러냈다. 두 패턴 모두 예술과 남은 금속 조각에 나타난다.
Porpax와 antilabe: 손잡이 작동 방식
아르고스 방패를 돋보이게 한 것은 이중 손잡이였다. 안쪽 그릇 중앙 근처에 porpax라 불리는 청동 전완 커프가 있었다. 호플리테스는 왼쪽 전완을 팔꿈치까지 넣었다. 손은 가장자리의 끈이나 손잡이, antilabe에 닿았다. World History Encyclopedia는 왼팔이 중앙 띠를 통과하고 손이 방패 가장자리 끈을 잡았다고 적는다.
이 조합은 전투에서 중요했다. 무게가 단일 손끈에 매달리지 않고 전완 가까이에 있어 긴 충돌에서도 판을 안정적으로 유지할 수 있었다. 가장자리 손잡이는 창끝이나 검격을 빠르게 받아낼 각도 조절도 가능하게 했다. 팔랑크스에서 각 사람의 방패는 왼쪽 이웃과 겹쳤고, 손잡이의 안정이 대열을 닫힌 채 유지했다. 메트로폴리탄 미술관은 안쪽 가장자리 금속 띠로 왼팔과 손에 고정된 방패를 설명하며, 박물관 용어의 같은 기본 아이디어다.
후기 기하학 원형에서 고전 팔랑크스까지
원형 체 방패는 기원전 8세기 후반부터 그리스 예술에 나타나 조직화된 호플리테스 전투와 함께 부상했다. 기원전 7~6세기에는 가장자리가 어긋난 깊은 그릇이 무기를 스스로 살 만큼 부유한 남성의 표준 장비였다. 도시 국가은 시민에게 소집 시 복무를 기대했다. 아테네는 젊은이를 훈련했고 스파르타는 팔랑크스에 전체 정체성을 둔 상비 전사 계급을 유지했다.
방패는 가만히 있지 않았다. 초기 무장은 전체가 무거운 청동이었다. 기원전 5세기에 더 가벼운 아마 흉갑과 기동 전술이 들어왔지만 aspis는 크기를 유지했다. 궁수와 펠타스트가 늘어나도 지휘관은 어깨를 맞대고 전진하는 호플리테스 부대를 전투 계획의 중심에 두었다. World History Encyclopedia의 그리스 전쟁 개요는 팔랑크스 밀치기를 겹치는 원형 방패에 직접 연결한다. 마라톤, 플라타이아, 수많은 폴리스 전투를 그리스 청중에게 이해 가능하게 한 편대다.
문장, 셰브론, 팔랑크스의 얼굴
방패 면의 채색 장치는 종종 문장이라 불린다. 도자기에는 뱀, 사자, 말벌, 기하학 기호를 든 호플리테스가 나타나며 각각 멀리서 읽히도록 선택되었다. World History Encyclopedia는 고르곤 머리를 인기 문장으로 꼽아 신화와 시선으로 적을 얼리는 생각에 연결한다. 항아리 화가는 방패를 캔버스로 다뤘다. 메트로폴리탄 미술관의 stamnos는 동시대 보병 장면에서 「방패 장치에 특히 독창적」인 화가를 칭한다.
스파르타 방패에는 가장 유명한 문장 중 일부가 실렸다. World History Encyclopedia의 스파르타 기사는 붉은 망토와 라케다이모니오스를 뜻하는 람다 문자가 새겨진 방패를 든 직업적 호플리테스를 묘사하고, 독자가 스파르타 판에 자주 상상하는 역V형도 언급한다. 도시는 이 표시로 붐비는 전장에서 부대를 식별하고 시민 자부심을 드러냈다. 메트로폴리탄 미술관의 청동 멧돼지 판은 기원전 5~4세기 가능한 방패 장식으로 목록화되어 금속 아플리케가 채색을 보완하는 모습을 보여준다.
나무 심, 청동 면갑, 가장자리 띠
대부분의 aspis는 나무판으로 만들었고, 안쪽은 편안함과 손잡이를 위해 가죽 안감이 있기도 했다. 중심이 가장 얇어 porpax에는 심을 보강하는 청동판이 포함되었다. 가장자리에는 갈라짐을 막는 청동 띠가 달렸다. 전체 청동 면갑은 방패를 비싼 전시 금속이자 갑옷으로 만들었고, 노획품은 승리 후 성역 헌납의 주역이었다.
무게는 부속품에 따라 달랐다. 전면 청동은 질량을 더했지만 그릇 형태와 어깨 지지가 하중을 분산했다. 흑회식 항아리 화가는 종종 동심원으로 방패를 둘러 곡면 부피를 보여준다. 메트로폴리탄 미술관의 아마시스 화가 귀속 chous처럼. 고고학은 나무 심을 거의 온전히 보존하지 않는다. 남는 것은 보통 청동 피부, 가장자리 띠, 한때 면에 박혔던 작은 장식이다.
필로스에서 온 아고라 박물관의 스파르타 방패 면갑
아테네에서 여전히 볼 수 있는 가장 실감 나는 호플리테스 방패는 완전한 판이 아니라 고대 아고라 박물관의 낡은 청동 면갑이다. 기원전 425년 펠로폰네소스 전쟁 필로스 원정에서 나왔으며, 아테네군이 스파르타인을 스파크테리아 섬에 가두고 그리스 세계를 충격에 빠뜨린 항복을 강요했다. 아테네인은 노획한 스파르타 장비를 전리품으로 취급해 옛 승리 헌납처럼 공공 공간에 방패를 걸었다.
이 조각은 한때 나무 aspis를 덮었던 얇은 망치질 청동 면갑이다. 나무는 오래전 썩어 금속 피부만 전투와 보관으로 뒤틀렸다. 뒷면 비문은 아테네인이 필로스에서 라케다이모니오스로부터 이것을 취했다고 밝혀 사적 장비를 시민 자랑으로 바꿨다. 그릇 곡선을 살피고 없어진 porpax 부속을 상상하며 헌납을 고고학만큼이나 선전으로 읽을 수 있다. 학자들은 노획 방패가 몇 개가 채색 스토아 대 아크로폴리스 다른 곳에 걸렸는지 논하지만, 이 면갑은 매장과 이후 발굴을 견딘 몇 안 되는 예 중 하나다.
완전한 aspis는 같은 이유로 다른 곳에서도 드물다. 나무와 가죽은 그리스 토양에서 부패한다. 연구는 항아리 그림, 테라코타 조각, 가장자리 띠나 장식 같은 청동 파편에 의존한다. 필로스 면갑은 지름과 금속 가공을 보여주지만 모든 채색이나 부대 문장은 복원할 수 없다. 방패를 hoplon이라 부르는 것은 편하지만 부정확하다. aspis가 대상 자체의 더 명확한 그리스 명사다. 확실한 것은 사회적 사실이다. 이 방패를 소유한 것은 호플리테스 시민임을 표시했고, 도주 중 잃는 것은 나무가 사라진 뒤에도 시인과 역사가가 오래 기억한 수치였다.
장면에 배치하기
Aspis를 신전 벽, 보물 선반, 훈련장 거치대에 세워 그릇이 바깥을 향하게 하여 칠한 문장이 분명히 읽히게 한다. 내부를 보이면 뒷면 손잡이 부속을 오프셋하고 깃털 투구와 창으로 호플리테스 실루엣을 완성한다. Greek Temple Relics 팩에는 고전 성역 및 군사 장면용 호플리테스 방패 모델이 포함된다.