사모트라케의 니케: 배 뱃머리에 내린 승리의 여신
니케 조각상은 보통 날개를 달고 움직이는 모습으로 그리스 승리의 여신 니케를 보여 준다. 신전과 성역에서는 군사적 또는 운동적 승리를 표시했으며, 종종 제단, 기둥, 배 뱃머리 위에 떠 있는 듯 배치되었다. 가장 유명한 생존 예는 루브르의 머리 없는 사모트라케의 니케로, 기원전 200~175년경의 헬레니즘 대리석 작품으로 머리와 팔이 없어도 승리를 전한다.
니케, 날개, 그리고 조각이 나타내는 것
니케(그리스어로 「승리」)는 전쟁과 평화로운 경기에서 성공을 가져오는 작은 여신으로 그리스 종교에 등장한다. 예술가들은 승자에게 관을 씌우거나 전투 승리를 알리기 위해 빠르게 내려올 수 있도록 큰 날개를 주었다. 화환, 종려 가지, 승리의 전령 헤르메스의 지팡이를 들 수도 있다.
니케 조각상은 필멸자의 초상이 아니다. 이곳에서 승리가 있었고 신들이 그것을 인정했다고 말하는 헌납이나 기념비다. 규모는 가정 신당의 작은 청동부터 신전 지붕이나 열린 성역의 거대 조각까지 다양하다. 날개를 펴고 앞으로 기울인 몸은 그리스 세계와 이후 로마 세계에서 승리의 표준 시각적 약속이 되었다.
기원전 200~175년경의 헬레니즘 대리석
대부분이 떠올리는 큰 대리석 니케는 알렉산드로스 대왕의 정복 이후 그리스 예술과 후원이 동지중해에 퍼진 헬레니즘 시대에 속한다. 개별 작품의 연대는 종종 대략적이다. 사모트라케 걸작에 대해 Britannica는 기원전 200~175년경으로 잡으며, 그 극적인 양식과 배 모양 받침의 해상 상징에 맞는 범위다.
이 시대 조각가들은 고전 아테네의 고요하고 이상적인 비례를 넘어섰다. 몸통을 비틀고 날개를 크게 펼치며, 몸에 달라붙으면서도 날아가는 듯한 옷주름을 새겼다. 고운 입자가 칭송받는 파로스 대리석은 얇은 돌 주름을 부스러뜨리지 않고 견딜 수 있어 이런 대형상에 흔히 쓰였다.
성역의 승리 헌납과 해전
니케 조각상은 종교와 공적 기억 모두에 쓰였다. 성역에서는 전투나 성공한 항해 뒤에 봉헌되어 순례자가 다가올 때 보이는 곳에 세워졌다. 해전 승리는 이 유형에 특히 잘 맞았다. 배 뱃머리에 내리는 여신은 추상적 승리를 하나의 읽기 쉬운 이미지로 바꿨다.
사모트라케에서는 위대한 신들의 성역이 그리스 전역의 방문자를 끌어들였고, 의식 기록이 부족한 신비 종교의 장이었다. 학자들은 날개 달린 니케가 섬의 신들에 대한 종교적 선물이면서 동시에 해전 기념물이었다고 본다. 배 모양 받침의 회색 대리석은 로도스산으로, 일부 역사가는 로도스 함대와의 연관을 짚지만 정확한 전투와 로도스의 승패는 여전히 논쟁 중이다.
젖은 옷주름과 고전적 균형에서의 전환
많은 헬레니즘 니케를 정의하는 표면 처리는 젖은 옷주름이다. 바람이나 물에 몸을 눌러 붙인 얇은 천과 가장자리에서 풀리는 무거운 주름. 사모트라케상에서는 키톤이 몸통과 다리에 밀착하고 망토가 뒤에서 펄럭인다. 니케가 착지한 순간 바닷바람이 천을 잡은 듯하다.
이 기법은 이전 고전 조각이 종종 억누르던 움직임 감각을 높인다. 5세기 아테나가 고요한 contrapposto로 서 있다면, 헬레니즘 니케는 바람을 향해 기울고 날개를 펼치며 무게를 뱃머리로 앞으로 몰아준다. 효과는 극적이지만 강한 공기 속에서 실제 천이 어떻게 움직이는지 관찰에 뿌리를 둔다.
루브르의 사모트라케의 니케
니케 조각 논의의 기준 작품은 파리 루브르의 사모트라케의 니케다. 받침 없이 높이 약 3.28미터이며 흰 파로스 대리석으로 조각되었다. 회색 라르토스 대리석으로 만든 전함 뱃머리 모양 받침 위에 서 있어, 전체는 해전 직후 삼단노선선에 막 내린 니케로 읽힌다.
조각상은 19세기 말에 박물관에 들어왔고 지금은 다루 계단 꼭대기를 장식하며, 어느 박물관에서나 가장 많이 촬영되는 전경 중 하나다. 돌에서 발견된 안료 흔적은 고대 조각에 흔했듯 대리석이 채색되었음을 시사하지만, 현대 관객은 알맸흰 모습으로 안다. 없는 머리와 팔이 작품의 임팩트를 줄이지 못했다. 몸의 비틀림과 옷주름의 흐름이 그것 없이도 서사를 실어 나른다.
사모트라케에서의 발견과 아직 없는 것
프랑스 외교관이자 아마추어 고고학자 샤를 샹푸아조가 1863년 에게해 북부 사모트라케 섬, 위대한 신들의 성역 안에서 조각상 조각을 발견했다. 파편은 파리로 가서 오늘 알려진 실루엣으로 재조립되었다. 1879년 추가 발굴로 받침대와 뱃머리가 회수되었고, 오른손 일부는 1870년대와 1950년대에 나와 루브르 본상 근처에 전시된다.
날개는 부분적으로만 보존되어 석고로 보수되었다. 작가 이름은 알려지지 않았다. 이 공백은 대형 헬레니즘 청동과 대리석에서 흔하다. 서명 있는 거장이 아니라 공방이 시민 기념물을 만들었기 때문이다. 남은 것만으로도 후원, 기법, 의도는 보이지만 주름을 새긴 개별의 손까지는 알 수 없다.
씬에서
높은 받침대나 계단 착지에 날개 달린 니케를 두면 그리스 신전 내부에 즉각적인 시선 무게가 생긴다. 특히 아래나 옆에서 빛이 옷주름을 잡을 때 효과적이다. 순례자가 성역 입구에서 올려다보듯 플레이어가 올려다보는 위치에 배치하라. 우리 Greek Temple Relics 팩에는 성역 구석과 보물고 벽감용 스타일화된 니케 조각상이 포함되어 있다.